日期：2015/10/16 來(lái)源：中國(guó)演藝科技網(wǎng)

面對(duì)復(fù)雜的現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，會(huì)在舞臺(tái)上單獨(dú)設(shè)置一臺(tái)調(diào)音臺(tái)用于舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)。舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)擴(kuò)聲就是讓舞臺(tái)上的演員等能夠聽(tīng)到自己表演、演唱和說(shuō)話(huà)聲音的擴(kuò)聲系統(tǒng)。相對(duì)于電視信號(hào)制作錄音和現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)擴(kuò)聲往往具有非常重要的作用。目前，為了舞臺(tái)視覺(jué)上的美觀(guān)及操作的方便，舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱正逐步被無(wú)線(xiàn)個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)所取代。靈活小巧的無(wú)線(xiàn)個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)不受距離和聲音阻擋的限制，受到越來(lái)越多音響師的青睞。另外，音響師為了追求舞臺(tái)上聲音的干凈，避免監(jiān)聽(tīng)音箱發(fā)出的聲音再被傳聲器拾取，會(huì)建議所有的舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)都使用個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)而不再使用傳統(tǒng)的返送音箱，這已被部分演員所接受。無(wú)論舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)的形式怎樣，其作用都是相同的，那就是以更好的監(jiān)聽(tīng)質(zhì)量配合演員表演。

在演出尤其是流行音樂(lè)的演出當(dāng)中，通過(guò)個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)把節(jié)目聲送到演員所戴的耳機(jī)中，會(huì)使演員聽(tīng)得更加真切，讓表演者擁有更大的舞臺(tái)移動(dòng)靈活性，可以在減少舞臺(tái)散亂程度的前提下取得最大的反饋前增益，并獲取更好的混音效果。

1 立體聲/混合/單聲道監(jiān)聽(tīng)模式

個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)有時(shí)接成立體聲輸入，有時(shí)接成單聲道輸入，這要根據(jù)演員的需要而定。戴一個(gè)耳機(jī)的演員一般是既要聽(tīng)個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)的聲音，又要聽(tīng)到舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱的聲音。個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)中的人聲、混響以及音樂(lè)的比例在與舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱中的比例差不多的前提下，往往會(huì)把其中的人聲部分通過(guò)混合模式略送得多一些。但每個(gè)演員的習(xí)慣和要求是不同的，例如有些演員在個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)的耳機(jī)中伴奏音量很高，有些演員要求人聲要很大等，要根據(jù)不同的情況隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

1.1 立體聲模式

立體聲模式發(fā)射雙通道信號(hào)。如圖3所示。

立體聲監(jiān)聽(tīng)模式示意

（1）連接調(diào)音臺(tái)輸出到個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)發(fā)射機(jī)； （2）設(shè)置發(fā)射機(jī)輸出模式為立體聲模式； （3）設(shè)置個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)接收模式為立體聲模式。 1.2 混合模式 混合模式讓演員兩耳收聽(tīng)來(lái)自?xún)蓚€(gè)頻道不同聲音的同時(shí)，還可平衡兩者的音量。如圖4所示。混合監(jiān)聽(tīng)模式示意圖 1.3 單聲道模式 單聲道模式發(fā)射單聲道信號(hào)到腰包接收機(jī)。 （1）連接調(diào)音臺(tái)輸出到發(fā)射機(jī)； （2）設(shè)置發(fā)射機(jī)輸出模式為單聲道模式。 2 多通道監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)應(yīng)用模式 2.1 立體聲模式 使用 LOOP 輸出L和端口將音頻信號(hào)拷貝到其他設(shè)備。如圖5所示。多通道監(jiān)聽(tīng)立體聲模式 2.2 混合模式 多通道監(jiān)聽(tīng)混合模式可滿(mǎn)足現(xiàn)場(chǎng)演出環(huán)境中不同演出者對(duì)監(jiān)聽(tīng)的復(fù)雜需求。如圖6所示。在演員運(yùn)用個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)時(shí)，經(jīng)常會(huì)在舞臺(tái)兩側(cè)架設(shè)觀(guān)眾效果傳聲器，把收集到的觀(guān)眾反映，例如觀(guān)眾的掌聲、笑聲和現(xiàn)場(chǎng)效果聲，適當(dāng)?shù)厮偷窖輪T的耳機(jī)當(dāng)中，使其不會(huì)因?yàn)榇髦鷻C(jī)而聽(tīng)不到觀(guān)眾的聲音。這是監(jiān)聽(tīng)音響師在使用個(gè)人監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)時(shí)應(yīng)做的工作，能夠更好地增強(qiáng)演員與觀(guān)眾之間的互動(dòng)。多通道監(jiān)聽(tīng)混合模式 另外，有時(shí)也會(huì)給舞臺(tái)監(jiān)督或?qū)а菀恢髀暺?，將現(xiàn)場(chǎng)指令通過(guò)無(wú)線(xiàn)返送到主唱或者樂(lè)手們，讓現(xiàn)場(chǎng)表演的同步性更佳，這是傳統(tǒng)監(jiān)聽(tīng)音箱很難做到的。 3 接駁舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱應(yīng)用模式 接駁舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱應(yīng)用模式可滿(mǎn)足現(xiàn)場(chǎng)演出環(huán)境中無(wú)法布線(xiàn)到舞臺(tái)的監(jiān)聽(tīng)需求。如圖7所示。接駁監(jiān)聽(tīng)音箱應(yīng)用模式 4 接駁錄音設(shè)備應(yīng)用模式 接駁錄音設(shè)備應(yīng)用模式可滿(mǎn)足現(xiàn)場(chǎng)演出環(huán)境中無(wú)法布線(xiàn)到錄音機(jī)的監(jiān)聽(tīng)需求。如圖8所示。接駁錄音設(shè)備應(yīng)用模式 本文節(jié)選自《演藝科技》2012年第五期

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