日期：2015/11/7 來源：中國演藝科技網(wǎng)

在舞臺演出中，擴(kuò)聲系統(tǒng)主要包括現(xiàn)場擴(kuò)聲和舞臺監(jiān)聽擴(kuò)聲，兩者之間聯(lián)系緊密。從工作原理上來說，兩者均屬于擴(kuò)聲系統(tǒng)，聲音信號的拾取是相同的，都是完成聲音信號的轉(zhuǎn)換放大及聲能的重新分配。

面對復(fù)雜的現(xiàn)場演出時，會在舞臺上單獨設(shè)置一臺調(diào)音臺用于舞臺監(jiān)聽。舞臺監(jiān)聽擴(kuò)聲就是讓舞臺上的演員等能夠聽到自己表演、演唱和說話聲音的擴(kuò)聲系統(tǒng)。相對于電視信號制作錄音和現(xiàn)場擴(kuò)聲來說，舞臺監(jiān)聽擴(kuò)聲往往具有非常重要的作用。盡管擴(kuò)聲系統(tǒng)的監(jiān)聽部分經(jīng)常被看作是第二位的，但也應(yīng)當(dāng)引起音響師足夠的重視，事實上，舞臺監(jiān)聽擴(kuò)聲是演員感知自己聲音的惟一參考，很大程度上決定了演出的成功與否。

1 舞臺監(jiān)聽的個性化需求

現(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)音臺通常設(shè)置在觀眾席后方，而舞臺監(jiān)聽調(diào)音臺則常設(shè)置在舞臺側(cè)面、現(xiàn)場觀眾看不到而監(jiān)聽調(diào)音師又始終能看到舞臺上演員（方便與其交流）的地方。如圖1所示。兩者信號源均來自舞臺上（除放音設(shè)備外）接口箱，兩個系統(tǒng)各取所需。擴(kuò)聲調(diào)音臺要拾取幾乎所有的信號，而監(jiān)聽調(diào)音臺只拾取所需信號。在調(diào)試過程中兩者側(cè)重點也有不同，現(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)音注重演員和樂隊聲音在現(xiàn)場的平衡與音色，而舞臺監(jiān)聽調(diào)音的平衡則要根據(jù)演員和樂隊的不同需要及場地和樂隊之間所處的位置而定，但對音色的要求則不像現(xiàn)場擴(kuò)聲那么高?，F(xiàn)場擴(kuò)聲調(diào)音調(diào)整的是一個整體平衡，而舞臺監(jiān)聽調(diào)音調(diào)整的是多個平衡。

圖1 舞臺監(jiān)聽調(diào)音臺常置于舞臺側(cè)方

目前，為了舞臺視覺上的美觀及操作的方便，舞臺監(jiān)聽音箱正逐步被無線個人監(jiān)聽系統(tǒng)所取代。靈活小巧的無線個人監(jiān)聽系統(tǒng)不受距離和聲音阻擋的限制，受到越來越多音響師的青睞。另外，音響師為了追求舞臺上聲音的干凈，避免監(jiān)聽音箱發(fā)出的聲音再被傳聲器拾取，會建議所有的舞臺監(jiān)聽都使用個人監(jiān)聽系統(tǒng)而不再使用傳統(tǒng)的返送音箱，這已被部分演員所接受。無論舞臺監(jiān)聽的形式怎樣，其作用都是相同的，那就是以更好的監(jiān)聽質(zhì)量配合演員表演。

在演出尤其是流行音樂的演出當(dāng)中，通過個人監(jiān)聽系統(tǒng)把節(jié)目聲送到演員所戴的耳機(jī)中，會使演員聽得更加真切，讓表演者擁有更大的舞臺移動靈活性，可以在減少舞臺散亂程度的前提下取得最大的反饋前增益，并獲取更好的混音效果。有時，個人監(jiān)聽系統(tǒng)結(jié)合舞臺返送音箱一同使用。在調(diào)試無線個人監(jiān)聽系統(tǒng)時，一般要串接一臺均衡器，對耳機(jī)的音色進(jìn)行調(diào)整。 圖2為舒爾PSM1000個人監(jiān)聽系統(tǒng)。

圖2 舒爾PSM1000個人監(jiān)聽系統(tǒng)

2 構(gòu)建不同需求的個人監(jiān)聽系統(tǒng)

2.1 立體聲/混合/單聲道監(jiān)聽模式

個人監(jiān)聽系統(tǒng)有時接成立體聲輸入，有時接成單聲道輸入，這要根據(jù)演員的需要而定。戴一個耳機(jī)的演員一般是既要聽個人監(jiān)聽系統(tǒng)的聲音，又要聽到舞臺監(jiān)聽音箱的聲音。

個人監(jiān)聽系統(tǒng)中的人聲、混響以及音樂的比例在與舞臺監(jiān)聽音箱中的比例差不多的前提下，往往會把其中的人聲部分通過混合模式略送得多一些。但每個演員的習(xí)慣和要求是不同的，例如有些演員在個人監(jiān)聽系統(tǒng)的耳機(jī)中伴奏音量很高，有些演員要求人聲要很大等，要根據(jù)不同的情況隨時進(jìn)行調(diào)整。

2.1.1 立體聲模式

立體聲模式發(fā)射雙通道信號。如圖3所示。

圖3 立體聲監(jiān)聽模式示意圖

（1）連接調(diào)音臺輸出到個人監(jiān)聽系統(tǒng)發(fā)射機(jī)； （2）設(shè)置發(fā)射機(jī)輸出模式為立體聲模式； （3）設(shè)置個人監(jiān)聽系統(tǒng)接收模式為立體聲模式。 2.1.2 混合模式 混合模式讓演員兩耳收聽來自兩個頻道不同聲音的同時，還可平衡兩者的音量。如圖4所示。圖4 混合監(jiān)聽模式示意圖 2.1.3 單聲道模式 單聲道模式發(fā)射單聲道信號到腰包接收機(jī)。 （1）連接調(diào)音臺輸出到發(fā)射機(jī)； （2）設(shè)置發(fā)射機(jī)輸出模式為單聲道模式。 2.2 多通道監(jiān)聽系統(tǒng)應(yīng)用模式 2.2.1 立體聲模式 使用 LOOP 輸出L和端口將音頻信號拷貝到其他設(shè)備。如圖5所示。圖5 多通道監(jiān)聽立體聲模式 2.2.2 混合模式 多通道監(jiān)聽混合模式可滿足現(xiàn)場演出環(huán)境中不同演出者對監(jiān)聽的復(fù)雜需求。如圖6所示。在演員運用個人監(jiān)聽系統(tǒng)時，經(jīng)常會在舞臺兩側(cè)架設(shè)觀眾效果傳聲器，把收集到的觀眾反映，例如觀眾的掌聲、笑聲和現(xiàn)場效果聲，適當(dāng)?shù)厮偷窖輪T的耳機(jī)當(dāng)中，使其不會因為戴著耳機(jī)而聽不到觀眾的聲音。這是監(jiān)聽音響師在使用個人監(jiān)聽系統(tǒng)時應(yīng)做的工作，能夠更好地增強(qiáng)演員與觀眾之間的互動。圖6 多通道監(jiān)聽混合模式 另外，有時也會給舞臺監(jiān)督或?qū)а菀恢髀暺?，將現(xiàn)場指令通過無線返送到主唱或者樂手們，讓現(xiàn)場表演的同步性更佳，這是傳統(tǒng)監(jiān)聽音箱很難做到的。 2.3 接駁舞臺監(jiān)聽音箱應(yīng)用模式 接駁舞臺監(jiān)聽音箱應(yīng)用模式可滿足現(xiàn)場演出環(huán)境中無法布線到舞臺的監(jiān)聽需求。如圖7所示。圖7 接駁監(jiān)聽音箱應(yīng)用模式 3.4 接駁錄音設(shè)備應(yīng)用模式 接駁錄音設(shè)備應(yīng)用模式可滿足現(xiàn)場演出環(huán)境中無法布線到錄音機(jī)的監(jiān)聽需求。如圖8所示。圖8 接駁錄音設(shè)備應(yīng)用模式

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