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舞臺(tái)美術(shù)，一般被定義為戲劇和其他舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，包括布景、燈光、化裝、服裝、效果、道具等。最早是通過(guò)布或紙上手繪背景，再在舞臺(tái)上進(jìn)行運(yùn)用。由于手繪背景在視覺(jué)效果和舞臺(tái)氣氛渲染上效果并不明顯，因此出現(xiàn)了實(shí)物模型背景，更能體現(xiàn)出立體感和空間感，對(duì)渲染舞臺(tái)氣氛、提升舞臺(tái)表現(xiàn)力有重要幫助。隨著科技的進(jìn)步及其在舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用，舞臺(tái)美術(shù)也進(jìn)入了多媒體背景階段，這樣的背景既可以根據(jù)劇情變化自動(dòng)改變舞臺(tái)環(huán)境，更可以加入一系列特效，從而更好地強(qiáng)化舞臺(tái)氛圍營(yíng)造，提升舞臺(tái)的整體效果。

今天的舞臺(tái)美術(shù)，不再是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)客觀世界或?yàn)閼騽《膱?chǎng)所；更多的是從線條和色彩、物體和形狀具體化，體現(xiàn)劇本中所暗示的精神實(shí)質(zhì)，達(dá)到象征表現(xiàn)的目的。伴隨著需求的層出不窮，各類(lèi)舞臺(tái)美術(shù)實(shí)現(xiàn)手段亦是變化豐富、日新月異，同時(shí)，這個(gè)還未完善的龐大體系亦顯露出了種種弊端。

1 設(shè)計(jì)華而不實(shí)，包裝過(guò)度，攀比現(xiàn)象嚴(yán)重，造成極大的浪費(fèi)

在很多的演出中，巨大的舞臺(tái)資金投入往往讓人瞠目結(jié)舌，華麗高貴的服裝、繁瑣復(fù)雜的裝飾、新奇的電腦特技，營(yíng)造了恢弘壯闊的舞臺(tái)場(chǎng)景，讓人在感慨舞臺(tái)美術(shù)技術(shù)進(jìn)步的同時(shí)，也在反思舞臺(tái)美術(shù)巨大投入的效果和真正作用。這些究竟在藝術(shù)創(chuàng)作上有多大必要？又能有多大的貢獻(xiàn)呢？

豪華型的舞臺(tái)也不等于是精品，舞臺(tái)的大制作也不一定會(huì)有好的回報(bào)，往往會(huì)因?yàn)檫\(yùn)用大量的現(xiàn)代科技手段，盡管恢宏壯觀，觀眾卻很難對(duì)戲劇的情節(jié)和思想進(jìn)行思考，也沖淡了觀眾對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注。所以隨意地破壞和更改藝術(shù)法則，任何藝術(shù)的特性就將喪失殆盡，舞臺(tái)和觀眾之間的觀演契約就會(huì)被很多非藝術(shù)因素所代替，造成溝通的審美渠道被堵塞。很多時(shí)候，現(xiàn)代的舞臺(tái)美術(shù)像一件華麗的外衣，包裝著內(nèi)容空洞的演出，較好的是舞臺(tái)美術(shù)，其次是表演，最差的是劇本，喧賓奪主、本末倒置，“戲不夠，景來(lái)湊”已經(jīng)成為現(xiàn)代舞臺(tái)演出的普遍現(xiàn)象。這種過(guò)度的包裝是舞臺(tái)泡沫的外化，也是設(shè)計(jì)者缺乏創(chuàng)造自信的表現(xiàn)，這既是對(duì)藝術(shù)的褻瀆，說(shuō)得嚴(yán)重些也是創(chuàng)作的墮落。真正的舞臺(tái)美術(shù)能夠使舞臺(tái)更加亮麗，演出更加精彩，使對(duì)文化、精神和思想的傳達(dá)和表現(xiàn)，而非僅僅在于華麗渲染的形式。

2 科技進(jìn)步促進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，但盲目依賴(lài)技術(shù)，濫用程度高

舞臺(tái)美術(shù)是物質(zhì)性和技術(shù)性很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造，科技手段本是舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展過(guò)程中的重要因素?，F(xiàn)代科技的介入與廣泛運(yùn)用可以極大地增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力，其進(jìn)步在很大程度上推動(dòng)了舞臺(tái)美術(shù)進(jìn)入新的發(fā)展階段?？萍家蛩剡M(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，很大程度地改變了常規(guī)的觀賞習(xí)慣，使舞臺(tái)產(chǎn)生立竿見(jiàn)影的效果。但是事物發(fā)展總有兩面性，有利弊兩面的存在。在目前的演出中，科技手段卻呈現(xiàn)出了濫用的趨勢(shì)，不管劇情和演出是不是需要，都一股腦地使用各種能用上的現(xiàn)代科技手段，觀眾的視線被新奇絢爛的聲電效果和背景特效所吸引，反而忽略了對(duì)劇情的關(guān)注和思考，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者只是單純地為了用而用，并非是配合劇情發(fā)展和演員表演的需求。這不但阻礙了演出藝術(shù)本身的呈現(xiàn)，也暴露了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者想象力和創(chuàng)新意識(shí)貧乏的弱點(diǎn)。舞臺(tái)上運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)，最首要的任務(wù)是表現(xiàn)劇情，是藝術(shù)創(chuàng)作，而非進(jìn)行藝術(shù)的表演和演示。因此，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者要“惜墨如金”地運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，用少而精的設(shè)備創(chuàng)造出更加精彩的舞臺(tái)效果，舞臺(tái)創(chuàng)作需要量體裁衣、花少錢(qián)辦大事，現(xiàn)代技術(shù)手段的運(yùn)用更是如此，只有這樣才能擺脫“技術(shù)依賴(lài)癥”，顯示出他們真正的藝術(shù)才能。

3 舞臺(tái)設(shè)計(jì)者缺乏創(chuàng)新意識(shí)、缺乏當(dāng)代人審美情趣、觀眾流失嚴(yán)重

上述的問(wèn)題中也提到，對(duì)于科技手段，很多設(shè)計(jì)者是為了用而用，并不考慮其真正的需求和所達(dá)到的效果。這當(dāng)中很大問(wèn)題在于設(shè)計(jì)者缺少創(chuàng)新意識(shí)、創(chuàng)作靈感和對(duì)當(dāng)代觀眾審美情趣的揣摩，這導(dǎo)致很多設(shè)計(jì)者歪曲創(chuàng)新與突破的概念，走入片面追求怪異與新奇的誤區(qū)和盲區(qū)，使舞臺(tái)美術(shù)束之高閣，越來(lái)越脫離觀眾，從而流失了大批的觀眾群體。

4 舞臺(tái)美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不規(guī)范，舞臺(tái)存在安全隱患

目前的舞臺(tái)美術(shù)界，并沒(méi)有極為明確的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，國(guó)家也未出臺(tái)明確的相關(guān)的法律法規(guī)，大多數(shù)從業(yè)者、設(shè)計(jì)者也只是遵循業(yè)內(nèi)存在多年的“潛規(guī)則”，這給舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展造成很大的困擾和隱患。近年來(lái)頻繁出現(xiàn)的舞臺(tái)坍塌事件讓人心驚，舞臺(tái)安全問(wèn)題的重要性已迫在眉睫。沒(méi)有明確、規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)限制，這樣的安全問(wèn)題仍將層出不窮。

5 從業(yè)人員背景多樣化、復(fù)雜化、比例失衡、編制和專(zhuān)業(yè)分工模糊、人才流失現(xiàn)象嚴(yán)重

隨著舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的地區(qū)舞臺(tái)美術(shù)專(zhuān)業(yè)人員規(guī)模、水平均呈現(xiàn)下滑的趨勢(shì)，既包括數(shù)量的減少，也包括素質(zhì)的下滑，很多劇團(tuán)和演出機(jī)構(gòu)的舞臺(tái)美術(shù)人員找不到接班人，另有一些中青年舞臺(tái)美術(shù)人員選擇改行；一些地區(qū)的劇團(tuán)和演出機(jī)構(gòu)不設(shè)舞臺(tái)美術(shù)編制、舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)組織不健全，亦使得大量的舞臺(tái)美術(shù)人才流失，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展造成很大的阻礙。

6 受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊，監(jiān)管缺失嚴(yán)重

時(shí)代造就新的藝術(shù)，同時(shí)藝術(shù)也受到時(shí)代的影響，需要不斷適應(yīng)新的時(shí)代。同時(shí)由于舞臺(tái)美術(shù)的高投入，造成演出成本過(guò)高，演出票價(jià)難以受到物價(jià)標(biāo)準(zhǔn)限制，演出方隨意抬高價(jià)格，難以做到價(jià)目公開(kāi)透明，讓舞臺(tái)演出成了一項(xiàng)神秘的藝術(shù)形式，只有少數(shù)人欣賞，而大多數(shù)的老百姓因?yàn)閮r(jià)格高昂而被舞臺(tái)演出拒之門(mén)外。這成為舞臺(tái)演出，乃至舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展道路上所面臨的一大障礙。

7 即刻拆臺(tái)，延續(xù)性缺失，造成巨大浪費(fèi)

很多演出結(jié)束后，立馬拆除舞臺(tái)設(shè)施和設(shè)備，這對(duì)于演出宣傳的延續(xù)性和舞臺(tái)美術(shù)的延展都造成負(fù)面影響，應(yīng)有的演出效果并未完全展現(xiàn)，同時(shí)對(duì)所用的資源也是極大的浪費(fèi)。一方面，應(yīng)該試想，不但不應(yīng)該立即拆除，反而是應(yīng)該保留一段時(shí)間，使演出的后續(xù)效應(yīng)得到充分的延展和釋放，還可以充分利用現(xiàn)有的舞臺(tái)美術(shù)背景開(kāi)展后續(xù)活動(dòng)和其他活動(dòng)，達(dá)到資源利用的最大化和演出效果的最優(yōu)化；另一方面，加大開(kāi)發(fā)可重復(fù)利用的舞臺(tái)裝置也將是未來(lái)走節(jié)約型社會(huì)的必由之路。

節(jié)選自《演藝科技》2016年第2期

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