“返送”是由英文“Fold-back”翻譯的術(shù)語，它又被稱為“舞臺監(jiān)聽（Stage Monitoring）”，筆者綜合上述兩種說法，稱其為“舞臺返送”。舞臺返送系統(tǒng)是當代聲頻系統(tǒng)當中不可或缺的重要組成部分，它承擔了為演員提供聲音信號的重要作用，幫助他們在各種舞臺環(huán)境下能夠更好地聽到自身、樂隊、樂團的演唱演奏，以及伴奏帶及點號提示等相關(guān)內(nèi)容。這些信號的饋送音量、比例、音質(zhì)直接決定了演員的表演狀態(tài)，對他們的演奏平衡、動態(tài)、音準以及節(jié)奏都有著至關(guān)重要的影響。將傳聲器輸入通過音分（Audio Splitter）分離開來，為演員提供一套包括調(diào)音臺和返送揚聲器在內(nèi)的完整聲頻系統(tǒng)，并由專門的返送調(diào)音師來進行操作，這已成為了大中型演出當中的慣例。相比主擴調(diào)音的設(shè)置和操作，舞臺返送調(diào)音更為復雜，考慮的問題更多，也更加需要根據(jù)實際情況做出快速的調(diào)整和有限度的妥協(xié)。主擴調(diào)音師只需要針對觀眾這一個群體制作聲音，而返送調(diào)音師則需要根據(jù)舞臺上不同演員的需求制作多種信號。不僅如此，返送調(diào)音師還需要管理所有基于音分分配的輸入信號，并承擔對講系統(tǒng)的搭建和設(shè)置工作。

雖然舞臺返送調(diào)音工作往往需要根據(jù)演員的實際要求來進行，但也并非毫無規(guī)律和依據(jù)?？偟膩碚f，舞臺返送系統(tǒng)的搭建和設(shè)置是比較復雜的，它要求調(diào)音師同時完成多種不同功能的任務(wù)，并且同時滿足多個群體的需求。因此在系統(tǒng)的連接設(shè)置和調(diào)試上需要很強的邏輯性和條理性，這樣才能夠在具體操作當中做到快速、準確，并且根據(jù)實際需求做到靈活調(diào)整。

一個舞臺返送系統(tǒng)由5個主要部分組成，分別是：返送調(diào)音臺、返送揚聲器、入耳式返送、個人監(jiān)聽系統(tǒng)及對講系統(tǒng)。下面對這5個部分功能做簡要介紹。

1 返送調(diào)音臺

返送調(diào)音臺作為舞臺返送系統(tǒng)的核心部分，是整個系統(tǒng)的樞紐。它承擔母線分配、監(jiān)聽、效果處理和輸出比例調(diào)整的重要功能。返送調(diào)音臺的設(shè)置方法決定了整個工作過程是否快速合理。目前，因演出各方面的配置復雜，通常需要使用配有較多輸出母線的數(shù)字調(diào)音臺才能完成舞臺返送制作的任務(wù)。

2 返送揚聲器

返送揚聲器主要有三種：地板式返送揚聲器、側(cè)返揚聲器（Side-Fill）和用于返送的超低音揚聲器。返送揚聲器是能夠承擔極大負荷的揚聲器，往往需要在極高的輸出功率下進行工作，尤其是搖滾樂等電聲音樂會環(huán)境下。

地板式返送揚聲器通常為同軸或非同軸設(shè)計的兩分頻點聲源揚聲器，常用來為單獨某一位歌手或演奏者提供返送（本文不討論均勻分布在舞臺臺唇的、且只饋送單一信號的地板式揚聲器組），設(shè)置方式可以是單聲道，也可以是立體聲，也可以是兩組（4只）揚聲器以軸對稱方式送2組立體聲信號，信號的饋送內(nèi)容則完全根據(jù)演員的要求來進行設(shè)定。由于地板式返送揚聲器低頻響應(yīng)的下潛程度和能夠還原的能量強度較為有限，因此針對低頻還原要求較高的情況，就需要增加額外的超低音揚聲器來對其進行低頻補充。在電聲樂隊當中，通常需要使用這種揚聲器設(shè)置的是鼓手，在向其饋送底鼓和貝司等低音信號時，需要以適當?shù)谋壤腿氤蛽P聲器。貝司手由于身旁配有相應(yīng)的貝司揚聲器，因此不需要單獨的超低音揚聲器。

側(cè)返揚聲器在大型舞臺的返送制作當中有著重要的作用。它使用2組常規(guī)的全頻段揚聲器（帶有超低系統(tǒng)的點聲源揚聲器或線陣列揚聲器）位于舞臺上下臺口處，靠近臺唇，指向舞臺上的演員。側(cè)返揚聲器主要應(yīng)用于電聲樂隊、歌劇、音樂?。ò☉騽。┖徒豁憳逢牭呐_上擴聲。對于歌劇和音樂劇，使用側(cè)返揚聲器出于舞臺美觀的考慮，返送揚聲器不會出現(xiàn)在觀眾的視線當中，饋送信號的內(nèi)容主要包括樂池樂隊、后臺樂隊以及演員的臺詞和演唱等；當然，音樂劇擴聲中使用的返送揚聲器有多種設(shè)置方法，側(cè)返僅為其中一種，與其他方式搭配使用。對于交響樂隊，由于樂隊成員之間有著天然的平衡，因此，側(cè)返揚聲器的主要饋送指揮說話（用于排練）、獨奏、獨唱演員以及主持人的信號等內(nèi)容。在上述兩種情況下，側(cè)返揚聲器的使用需要覆蓋整個舞臺，因此往往不只一組，且每組揚聲器發(fā)出的聲壓級相對較低。而對于電聲樂隊的演出來說，側(cè)返揚聲器通常只設(shè)一組，往往伴隨很高的回放聲壓級，向演員饋送演唱演奏的全部內(nèi)容以塑造一種整體感，在回放聲壓級較低時，可以塑造一種環(huán)境感，尤其是室外演出時效果十分明顯。

3 入耳式返送

入耳式返送這一術(shù)語來自于英文“IEM（In-Ear-Monitor）”，它通過入耳式的耳機直接向演員饋送返送信號。這種方式對舞臺上嘈雜的環(huán)境有著良好的隔離作用，可以幫助演員以更小的聲壓級更加清楚地聽見聲音，因此大大降低了舞臺上揚聲器系統(tǒng)的整體聲壓級，進而減小了發(fā)生回授的可能性。入耳式返送在伴奏和獨奏拾音并存的演出當中有著非常重要的作用，尤其在演員需要聽取點號、樂隊首席指示以及導演指示等信號的情況下，入耳式返送有著不可替代的作用。入耳式返送的傳輸方式可以是有線傳輸，也可以是無線傳輸，信號饋送既可以是單聲道模式，也可以是立體聲模式，在此不做贅述。

4 個人監(jiān)聽系統(tǒng)

個人監(jiān)聽系統(tǒng)是基于網(wǎng)絡(luò)化的音頻傳輸協(xié)議來進行信號傳輸和分配的舞臺返送系統(tǒng)，它的實質(zhì)是通過網(wǎng)絡(luò)分配器連接的多個音頻矩陣。由返送調(diào)音師向網(wǎng)絡(luò)分配器輸送經(jīng)過制作和調(diào)整的若干信號組（例如架子鼓、鍵盤等）或單個信號（例如獨唱、獨奏、點號等），由網(wǎng)絡(luò)分配器（以Aviom D800-Dante為例）向各個機站（以Aviom A360個人監(jiān)聽混音器為例，見圖1）饋送上述信號。每個演員都配有一個機站，他們可以按照自身的需求靈活調(diào)整上述信號的音量比例。這種個人監(jiān)聽系統(tǒng)大大減輕了返送調(diào)音師的工作負擔，為演員提供了更為靈活的調(diào)整機制，提高了工作效率。因而在諸多大型演唱會和綜藝節(jié)目當中都得到了廣泛的應(yīng)用。

圖1 Aviom A360個人監(jiān)聽混音器

5 對講系統(tǒng)

這里的對講系統(tǒng)特指主擴調(diào)音師和返送調(diào)音師之間、調(diào)音師和演員之間，以及調(diào)音師、演員和導演之間的相互通信所需要的系統(tǒng)（這里不涉及演出當中各個部門在溝通過程中所使用的內(nèi)部通信〔Inter-com〕系統(tǒng)）。在排練和演出的過程中（主要是在排練過程中），調(diào)音師和導演需要和演員進行有效的溝通，以便及時、確切地發(fā)出指令，同時了解演員的需求；同時，主擴調(diào)音師和返送調(diào)音師之間也需要進行緊密而有效的溝通。尤其是在大型演出當中，對講系統(tǒng)的搭建是非常重要的環(huán)節(jié)。

一個最為基本的對講系統(tǒng)包括4支對講傳聲器、2只監(jiān)聽揚聲器、舞臺上演員所使用的返送揚聲器和入耳式耳機。4支對講傳聲器分別設(shè)置在主擴調(diào)音師、返送調(diào)音師、樂隊首席以及導演身邊，其中導演通常使用無線傳聲器，另外3支傳聲器常見為帶開關(guān)的動圈式傳聲器；2只監(jiān)聽揚聲器則分別位于主擴調(diào)音師和返送調(diào)音師身旁。這些傳聲器和監(jiān)聽揚聲器連接到返送調(diào)音臺，以便進行靈活的分配。

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