首先是通過弱電控制強(qiáng)電的方式，調(diào)節(jié)輸出電壓，控制光線的強(qiáng)度。因?yàn)槲矬w表面上的亮度是由表面的反射能力和照射光線的強(qiáng)弱共同決定的。對于光強(qiáng)度的調(diào)控，在假設(shè)排除光色因素的情況下，通過對相對亮度的調(diào)控，可以使舞臺上的景物產(chǎn)生層次感，使空間得到一定延伸，也可以使舞臺空間趨于平面化；或者使物體呈現(xiàn)出本來面目或失去本來的面目而再生出其它的意味。在造型的同時它也給舞臺空間形態(tài)帶來強(qiáng)烈的“風(fēng)格”感受。如高調(diào)、低調(diào)及中間影調(diào)的整體感受。

其次，陰影是由于光而產(chǎn)生的具有很強(qiáng)表現(xiàn)力的又一因素。光與影是相輔相成的。陰影的內(nèi)在力量有時是含蓄而深沉的，有時會迷茫而無法把握。在戲劇舞臺上反差很強(qiáng)的光線或是明確入射方向的主光，可以制造濃厚的陰影。在濃厚的陰影籠罩下，你可以陷入深思，仿佛有一種強(qiáng)大的力量，帶你進(jìn)入戲劇情境之中。而在反差柔弱的散射光的照射下，陰影會變得淡雅，模糊，這時陰影朦朧并難以捕捉。投影可以說是特殊的陰影。當(dāng)陰影出現(xiàn)在物體的某一個局部位置時，由于陰影的深暗和明亮所形成的差異，會使物體本身的形狀發(fā)生變化，也就是陰影利用自身的造型力量“減去”了物體的某些部分造型，產(chǎn)生了趣味的變化形態(tài)。而當(dāng)陰影在舞臺空間中獨(dú)立存在的時候，陰影本身就是一個無可爭議的造型。在一個空曠的舞臺中，演員在鏡框舞臺空間之外（即不在觀眾視線內(nèi)），而畫面中只有人物投下的陰影（不論在天幕上，影片上，有一定傾斜而看得到的地面上），這種由陰影為主要構(gòu)成因素的畫面，常常也會產(chǎn)生出人意料的視覺沖擊力。

說到燈光的色彩，光色是波長不同的光產(chǎn)生的。而物體所呈現(xiàn)的色彩則取決于物質(zhì)表面對光的吸取與反射。舞臺上的光色運(yùn)算尊從“加法”法則，有別于繪畫資料的“減法”法則。舞臺上的一切色彩最終都要面對觀眾的眼睛，因此，對于色彩的接受與理解是因人而異的。另外，創(chuàng)作者這些因素的差異，也會導(dǎo)致創(chuàng)作上對色彩選取的差別，因此從這些角度來講，色彩是撲塑迷離的。色彩能夠表現(xiàn)事情這是不可辯駁的事實(shí)。對于色彩的把握與運(yùn)用，是個性化的。但色彩自身還有一定的規(guī)律。色彩具有冷暖，明度，純度等特征，它們各自具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性，相互之間能構(gòu)成復(fù)雜的對比和諧關(guān)系。但色彩的存在總是依托于某種形狀，即便是不可描述的晨霧，這可能是由于色彩總是由光和物質(zhì)共同表現(xiàn)的緣故。因而色彩和形狀總是相輔相成的，他們可以相互擴(kuò)充對方的含義，也可以扭曲改變對方的意味。顯示濃烈色彩的形狀會給我們一種能量的涌動，這也許正是因?yàn)楣鈪⑴c了對物體色彩的顯現(xiàn)。

現(xiàn)代戲劇舞臺上，光色與造型的統(tǒng)一是辯證的，根據(jù)當(dāng)今特殊劇情的需要，可以運(yùn)用光色強(qiáng)化造型，也可以是光色與造型對立，依此來烘托人物的內(nèi)心情感。但總的來講，光色的運(yùn)用一定要符合劇情和導(dǎo)演珠總體構(gòu)恩，同時還要不斷提高自身的修養(yǎng)，從而在色彩的認(rèn)識與運(yùn)用上有所突破。

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