作為嘉興電視臺(tái)（以下簡(jiǎn)稱嘉興臺(tái)）燈光師和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，多年來(lái)，筆者參與了嘉興臺(tái)新聞節(jié)目和綜藝晚會(huì)類節(jié)目的電視美術(shù)設(shè)計(jì)以及燈光設(shè)計(jì)工作，也有一些心得。本文主要結(jié)合工作實(shí)踐，將20世紀(jì)90年代以來(lái)電視燈光和電視美術(shù)的技術(shù)發(fā)展歷程分為5個(gè)階段進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述。當(dāng)然，這5個(gè)階段也是互相重疊穿插進(jìn)行著的。

1 簡(jiǎn)單平面或半立體相結(jié)合的美術(shù)制作與燈光的模擬控制階段

20世紀(jì)90年代初期，新聞背景要求相對(duì)簡(jiǎn)單，只要突出畫面主題就行。一般由美工在拼裝好的板材上直接用水粉顏料畫出需要的圖像景物，或者在磨砂玻璃上呈現(xiàn)一些想要的圖案背景。

嘉興新聞欄目《新聞廣角》（見(jiàn)圖1）背景板用一塊磨砂玻璃，帶有TV圖案。用聚光燈在其背后側(cè)面進(jìn)行造型和渲染。90年代中后期的《今晚八點(diǎn)》（見(jiàn)圖2）是當(dāng)時(shí)嘉興臺(tái)的一檔著名社教欄目。其背景是在搭建木框內(nèi)嵌入1cm厚玻璃，玻璃后面粘附夜景寫真片。燈光運(yùn)用了1 250 W天地幕燈具進(jìn)行均勻反投，通過(guò)可控硅技術(shù)較方便地控制燈具的亮暗、光線的強(qiáng)弱變化；較方便地控制人物布光所需的主光、逆光、副光的光比，來(lái)進(jìn)行人物造型以及背景強(qiáng)弱調(diào)整，加強(qiáng)了夜景效果，增添了畫面透視。當(dāng)時(shí)，嘉興臺(tái)已經(jīng)開(kāi)始使用三基色冷光燈具為《今晚八點(diǎn)》欄目進(jìn)行燈光布置。那時(shí)，三基色燈具是個(gè)新鮮事物，配以專門的調(diào)光臺(tái)還可以進(jìn)行調(diào)光。技術(shù)人員采用了冷暖光混合使用的辦法進(jìn)行人物布光，畫面燈光效果已然大超往年。

圖1 《新聞廣角》

圖2 嘉興社教欄目《今晚八點(diǎn)》

1995年春，嘉興臺(tái)進(jìn)行春晚直播（見(jiàn)圖3）。當(dāng)時(shí)，模擬燈光控制臺(tái)可以做到推桿和燈具一一對(duì)應(yīng)進(jìn)行控制，也可以通過(guò)控制臺(tái)編組撥片進(jìn)行編組控制，筆者即依靠模擬控制臺(tái)編組控制完成了燈光所需變化。通過(guò)模擬控制臺(tái)輸入模擬信號(hào)給可控硅繼而控制燈光明暗，盡管控制不太方便，但是在燈光控制領(lǐng)域存在了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。同期的《嘉興市少兒藝術(shù)團(tuán)成立晚會(huì)》、《情滿南湖96春晚》（見(jiàn)圖4、圖5）背景設(shè)計(jì)也還停留在簡(jiǎn)單平面或半立體相結(jié)合的階段。

圖3 1995年嘉興春晚

圖4 《嘉興市少兒藝術(shù)團(tuán)成立晚會(huì)》

圖5 《情滿南湖96春晚》

2 立體實(shí)景背景制作、燈具控制模式數(shù)字化階段

電視美術(shù)可以說(shuō)是關(guān)于材料的學(xué)科，隨著電視美術(shù)材料的創(chuàng)新發(fā)展，其表現(xiàn)手法逐漸多樣化而豐富多彩。電視美術(shù)的空間構(gòu)建，更加適合電視攝像的多機(jī)位、多景別、多視點(diǎn)和多視角的特點(diǎn)。此階段實(shí)景立體制作流行，特別是自發(fā)光材料在電視美術(shù)應(yīng)用中也開(kāi)始初現(xiàn)功效。燈箱的應(yīng)用，射燈、日光燈、霓虹燈的運(yùn)用在背景里經(jīng)常出現(xiàn)。

大型少兒益智節(jié)目《成長(zhǎng)快樂(lè)》現(xiàn)場(chǎng)拍攝場(chǎng)景就是用泡沫浮雕而成（見(jiàn)圖6）。燈光除了照明以外，主要配合立體布光，運(yùn)用色彩對(duì)比，進(jìn)行氣氛渲染。《今晚八點(diǎn)》背景制作虛實(shí)結(jié)合，背景自帶家用裝飾投射燈（見(jiàn)圖7）。在布置燈光時(shí)，運(yùn)用了白天幕，用1250 W天幕燈、地幕燈投射805藍(lán)光。其他地方用暖色調(diào)把主題勾出來(lái)。如“今晚八點(diǎn)”幾個(gè)字、“時(shí)鐘”、柱子、“JXTV”的三角造型等都用2000W聚光燈暖調(diào)處理。中間有棵樹(shù)的地方用地幕燈加藍(lán)色反投，使其形象突出，具有象征意義。

圖6 《成長(zhǎng)快樂(lè)》

圖7 《今晚八點(diǎn)》

3 自發(fā)光材料、電腦掃描燈具、電腦變色燈具的應(yīng)用階段

隨著舞美觀念變化和材料上的進(jìn)步，越來(lái)越多的自發(fā)光部件在電視節(jié)目的舞美中得以應(yīng)用，比如霓虹燈、跑燈帶、LED廣告燈箱等。通常，這些發(fā)光體無(wú)法由燈光師統(tǒng)一調(diào)節(jié)亮暗，自發(fā)光材料出現(xiàn)在某個(gè)機(jī)位的構(gòu)圖中，其直射亮度往往大大超過(guò)靠反射光被攝像機(jī)感知的主要拍攝對(duì)象人臉的亮度，人物與背景間過(guò)大的亮度比就成為影響畫面質(zhì)量的主要隱患。

在人物布光時(shí)，筆者充分考慮到背景日光燈或LED燈箱的色溫和亮度，用足夠的照度去保證人物膚色再現(xiàn)（見(jiàn)圖10、圖11）。由眾多自發(fā)光材料構(gòu)成的綜藝節(jié)目舞美場(chǎng)景，基本上可以自己形成全景畫面。而在中近景畫面中，處理好主體人物與發(fā)光舞美背景之間的亮度平衡成為重點(diǎn)環(huán)節(jié)。燈光、舞美、攝像等工種必須就控制自發(fā)光背景亮度、提高主體人物照度、畫面構(gòu)圖等方面進(jìn)行通力協(xié)調(diào)和合作。

4 LED大屏幕和智能電腦燈具的大量應(yīng)用階段

LED大屏幕在電視美術(shù)中的出現(xiàn)，帶來(lái)了革命性的新技術(shù)、新手段，使原本單一氛圍、固定風(fēng)格的舞美場(chǎng)景，可以通過(guò)不同視頻畫面的展示，營(yíng)造不同意境效果；使舞美場(chǎng)景對(duì)主體表演的背景配合更準(zhǔn)確；使舞美場(chǎng)景的信息傳達(dá)更豐富、更具動(dòng)感。視頻背景不僅僅是歌舞表演的畫面陪襯，更多地成為節(jié)目編排的重要表現(xiàn)環(huán)節(jié)。此階段的舞美背景，往往因?yàn)長(zhǎng)ED的高色溫與人物照明光源的色溫不平衡而導(dǎo)致人物膚色不準(zhǔn)確，畫面背景色彩飽和度太高，直接導(dǎo)致畫面錄制質(zhì)量不佳。

《五水共治》電視美術(shù)設(shè)計(jì)以藍(lán)綠調(diào)為主，突出五水共治的生態(tài)成就（見(jiàn)圖16）。舞臺(tái)大量的水系元素，蜿蜒的河道、藍(lán)天白云。舞臺(tái)懸掛3道弧形彩幕，或藍(lán)天白云，或綠色成蔭，或繁花似錦；舞臺(tái)的表面處理配以多條白色弧形貼帶，體現(xiàn)蜿蜒的河道的潔凈，更增加了舞臺(tái)的縱深感；舞臺(tái)豎立的方形柱子，或配以水系元素、或配以明亮的城市建筑插圖、或綠樹(shù)寬葉；舞臺(tái)口弧形臺(tái)階，增添了舞臺(tái)的立體感和層次感。嘉賓位于舞臺(tái)二層平臺(tái)，燈光可以進(jìn)行很好的逆光造型。在黑幕為底，懸掛LED星光后背景下，以電腦圖案燈、染色燈、光束燈具為主進(jìn)行燈光效果渲染和參與構(gòu)圖，釋放恰當(dāng)煙霧，實(shí)際拍攝效果美輪美奐。

圖16 《五水共治》

5 虛擬植入技術(shù)、全息技術(shù)和LED光源的時(shí)代

當(dāng)今，電視美術(shù)和電視燈光進(jìn)入了全新的時(shí)代：舞臺(tái)應(yīng)用了多媒體技術(shù)，場(chǎng)景的切換方便自如，先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)令舞臺(tái)空間構(gòu)成變化多樣，高效美妙；虛擬植入技術(shù)、全息技術(shù)，令觀眾真假難辨；多媒體投影燈、視頻矩陣燈、各類LED燈具等，也全方位撲面而來(lái)。

燈光控制系統(tǒng)在數(shù)字化設(shè)備基礎(chǔ)上建立起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)對(duì)面的全局性控制，對(duì)于已聯(lián)成網(wǎng)絡(luò)的各個(gè)數(shù)字化站點(diǎn)，每一個(gè)控制臺(tái)和調(diào)光立柜都能形成互通。在這數(shù)字化鏈路中，不同演播廳的燈光設(shè)備可以異地控制，在某一點(diǎn)可對(duì)所有的分散設(shè)備進(jìn)行監(jiān)控管理，遇到重要節(jié)目，各端口控制臺(tái)可實(shí)現(xiàn)相互備份，數(shù)字信號(hào)的網(wǎng)絡(luò)化聯(lián)接，為燈光系統(tǒng)的拓展提供了可能，如遠(yuǎn)程診斷排除故障等。

一路走來(lái)，電視美術(shù)的表現(xiàn)手段既有真實(shí)搭建的固定有形場(chǎng)景，也有借助LED大屏幕呈現(xiàn)變化的視頻背景。而今虛擬植入技術(shù)、全息技術(shù)在央視春晚、各大衛(wèi)視的晚會(huì)等大型綜藝節(jié)目中都有精彩表現(xiàn)，其電視畫面更加唯美，更加具有視覺(jué)沖擊力。虛擬植入系統(tǒng)主要由跟蹤系統(tǒng)、圖形工作站和圖形創(chuàng)作系統(tǒng)三部分組成，能夠?qū)崿F(xiàn)虛擬場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的無(wú)縫結(jié)合。這種將虛擬影像疊加在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中的技術(shù)，能夠突破現(xiàn)實(shí)環(huán)境在場(chǎng)地、景物上的局限，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上增加更多、更加有創(chuàng)意的視覺(jué)內(nèi)容。

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